https://claudiaramosmonteiro.com/blog/museus/ Recent content in museus on Cláudia Ramos Monteiro Hugo -- gohugo.io pt-pt Copyright © 2026, Cláudia Ramos Monteiro. Sun, 21 Apr 2024 00:00:00 +0000 https://claudiaramosmonteiro.com/memorials-to-love-and-loss-through-millenia/ Sun, 21 Apr 2024 00:00:00 +0000 https://claudiaramosmonteiro.com/memorials-to-love-and-loss-through-millenia/ In Glasgow I learned about mortuary sculptures in shared tombs. One really old example is an Etruscan sarcophagus lid from about 300 BC depicting a husband and wife “on a bed with pillows, beneath crinkled sheets, in a loving embrace,”12 — the memory of a happy marriage immortalized in volcanic tuff.3 A few days later, I visited the Kelvingrove Art Gallery and Museum, where I saw Patricia Cronin’s Memorial to a Marriage. https://claudiaramosmonteiro.com/conjecturas-sobre-dor-alheia/ Sat, 06 Mar 2021 00:00:00 +0000 https://claudiaramosmonteiro.com/conjecturas-sobre-dor-alheia/ Uma mulher em visita ao Louvre atirou uma chávena à Mona Lisa. A chávena foi a única baixa, porque o quadro está protegido por um vidro à prova de balas desde o meio do século XX. A chávena foi só o arremesso mais recente. O Louvre apresentou queixa, a mulher foi levada pela polícia, e contou-lhes que o motivo fora o ter-lhe sido negada a nacionalidade francesa. Isto aconteceu em Agosto há mais de dez anos. https://claudiaramosmonteiro.com/o-tempo-trata-bem-a-mona-lisa/ Wed, 03 Feb 2021 00:00:00 +0000 https://claudiaramosmonteiro.com/o-tempo-trata-bem-a-mona-lisa/ O tempo tem tratado bem a Mona Lisa, poupando-lhe as feições de maneira que ainda pode ser vista quinhentos anos depois. A vida deu-lhe aventuras: esteve na corte do rei; viu o imperador dormir; foi raptada e guardada no fundo de um baú durante dois anos, até ser encontrada por não dar lucro escondida. Houve uma grande resistência à sua primeira viagem transatlântica, porque, antes de ser raptada, a Mona Lisa entrara em França pela mão do pintor (antes das guerras, da canalização e da luz elétrica, da revolução francesa e da Reforma — até antes da imprensa). https://claudiaramosmonteiro.com/um-presente-do-moma-em-tempo-de-isolamento/ Wed, 15 Apr 2020 00:00:00 +0000 https://claudiaramosmonteiro.com/um-presente-do-moma-em-tempo-de-isolamento/ Em confinamento continuado, Sarah Meister e a equipa do curso Seeing Through Photographs publicaram uma coleção de fotografias de Dorothea Lange — «Dorothea Lange’s pictures of children: a resource for teachers, students and families» —, com base numa exibição recente chamada Dorothea Lange: Words & Pictures — «agora pendurada e pacientemente à espera nas galerias em escuridão do MoMA». (O museu, como tudo o resto, está fechado por causa da pandemia. https://claudiaramosmonteiro.com/alguns-curadores-sobre-trabalhar-num-museu/ Wed, 01 Apr 2020 00:00:00 +0000 https://claudiaramosmonteiro.com/alguns-curadores-sobre-trabalhar-num-museu/ Continuando a passagem por museus: o MoMA criou um documentário observacional em 2017, At the Museum, acerca do que significa «gerir um museu moderno». No primeiro episódio, «Shipping & Receiving», acompanhamos uma série de obras ao serem preparadas para envio para uma exibição em Paris, ao mesmo tempo que outras chegam ao museu. Implica verificar o estado das peças, reparar, limpar, embalar, desembalar, de forma meticulosa. (Pensem na descontração com que limpamos o pó às molduras ou abrimos uma encomenda: o princípio é igual, a abordagem é diferente. https://claudiaramosmonteiro.com/arte-e-ci%C3%AAncia-fundem-se-em-conserva%C3%A7%C3%A3o/ Fri, 27 Mar 2020 00:00:00 +0000 https://claudiaramosmonteiro.com/arte-e-ci%C3%AAncia-fundem-se-em-conserva%C3%A7%C3%A3o/ Ao trabalhar em «The many deaths of a painting», um episódio de 2019 de 99 Percent Invisible (por coincidência, de 26 de março, quase precisamente há um ano), John Fecile, produtor do episódio, apaixonou-se por conservação. «Este emprego é o mais fixe de todos, não existe trabalho melhor do que este.» O motivo do fascínio era a fusão de áreas de estudo tipicamente consideradas opostas, a arte e a ciência. Um conservador tem de, por um lado, pensar como um artista para perceber «o que o artista estava a tentar fazer»; por outro, recorrer a conhecimento, técnicas e ferramentas das ciências exatas para restaurar quadros.